{
  "verdict": "inconclusive",
  "confidence": "medium",
  "reasons": [
    "Blind whole-chapter comparison: {\"A\": \"v01\", \"B\": \"v25\"}. Preference is not author approval.",
    "coherence: B — В B физический мир сцены держится на причинах и следствиях: вода подходит к розетке, Женя снимает нижнюю линию, Виталик ставит воронку и шланг, Орина потом спрашивает про линии, а фонарь объяснён тем, что освещение могут снять. Предметы (кружка, скотч, мультиметр, фонарь) проходят через всю сцену. A течёт гладко, но физически тоньше, и есть мелкая шероховатость: лысина Виталика мокрая «от того же дождя», хотя он только входит в мастерскую.",
    "purpose: A — Замысел (слово системы против физического факта, зелёная панель против лужи) в A собран плотнее и выражен образно: «фраза» вместо расчёта, сообщение, которое «переодели», и рядом тихая дуга Жени, который впервые кивает раньше, чем успевает усомниться в себе. B выражает ту же мысль честно, но в основном через процедуру и почти афоризм, который звучит чуть сконструированно.",
    "voices: A — В A три голоса резко различны: Орина прямо говорит, что она не инженер, и требует внятности; Женя осторожен и повторяет «может быть»; Виталик переводит мысль Жени в шутку. В B Орина сама рассуждает как инженер, а реплики Жени местами превращаются в техническую инструкцию, поэтому голоса сближаются. Сильная сторона B, властная Орина, берущая ответственность, заметна, но меньше окрашивает речь.",
    "humor: A — Юмор A гуще и сильнее вплетён в отношения и в сюжет: шутка Виталика про двух несогласных свидетелей одновременно формулирует главную идею главы, а Орина смешно говорит про кнопку «понятно». У B есть удачные ситуативные шутки (три напоминания, «допуск по щиколотку», выигрыш фонаря), но их меньше, и они стоят особняком от эпистемического стержня сцены.",
    "clarity: B — B яснее задаёт роли и ставки: Женя назван ведущим инженером, система названа HELIX, семьдесят два часа объяснены подтверждением с Земли, а про замер честно сказано, что он докажет и чего не докажет. A понятен на уровне эмоций и общего плана, но оставляет ядро безымянным и не очерчивает границы проверки.",
    "emotional_rhythm: A — A чередует удар новости, холод лужи под ногами, разрядку шуткой, неловкость Жени под взглядом Орины и его непривычную решимость, так что эмоция растёт через внутренние отклики. В B напряжение рано гасится хозяйственными действиями, а реакция на новость скупая и почти физиологическая; сильный ритмический момент появляется только в финальном счёте капель.",
    "ending: A — Финал A короче и жутче: Женя на секунду остаётся один, дождь не меняется, а прекращается, тишина впервые на его памяти, и слово «по-прежнему» точно закрывает иронию зелёной панели. Финал B хорошо построен (двойной счёт, журчание под решёткой, рывок Орины к двери), но последние действия вроде «быстро вышли за ней» разбавляют паузу.",
    "desire_to_continue: B — B расставляет больше конкретных крючков на следующую сцену: щит, возможно, придётся открывать в темноте, ответ зависит от Киева и Земли, Орина обещает добиться ответа раньше и берёт на себя закрытие мастерской. A держит интерес загадкой и живыми героями, но сюжетных нитей, тянущих дальше, у него меньше.",
    "overall: A — По авторскому критерию (замысел, разные живые голоса, юмор из отношений) A сильнее: связь Жени и Виталика показана прямо, шутки работают на смысл, внутренняя дуга Жени и финал выразительны. B лучше по физической связности, ясности и сюжетным крючкам, но его техническая и процедурная плотность сама по себе не даёт преимущества и местами сглаживает голоса."
  ],
  "fixes": [
    "Выбрав A, теряем сильные стороны B: осмысленные действия в аварии (обесточенная розетка, воронка со шлангом), сетап и выплату фонаря («Ты дождался своего часа»), Орину, которая берёт ответственность за закрытие мастерской, привязку семидесяти двух часов к Киеву и Земле, честную оговорку о пределах замера, деталь с бумажной книгой Жени и шутки «Допуск по щиколотку» и про три напоминания. Многое из этого можно пересадить в A, не ломая его голосов."
  ]
}